Het schilderij toont in het midden de Sint-Jorispoort met de reeds gedeeltelijk afgebroken stadswallen. Werklieden zijn bezig aan de sloping en de demping van de stadsgrachten. Op het panorama bemerkt men van links naar rechts twee stompe torens, de O.L.Vrouwekathedraal, de Sint-Jorispoort en de Blauwe Toren alsmede andere torens en huizen van de stad.

Ferdinand de Braekeleer, 1869, Collectie MAS AV.3195.4-7

Hendrick ter Brugghen

1629
Olieverf op doek, 240 × 199,5 cm
Stadsmuseum De Hofstadt, Diest

Maria is een etherische verschijning in vergelijking met de aards aandoende engel,
van wie enkel de vleugels zijn bovenaardse karakter verraden. Met zijn rechterhand
wijst hij naar de hemel om de goddelijke aard van de boodschap te benadrukken.
Maria is zeer teer en kwetsbaar voorgesteld. Ze kruist, berustend in haar lot,
deemoedig de handen over haar borst. Hendrick ter Brugghen was een meester in
het schilderen van zulke ‘sprekende handen’. De weelderige, overdreven drapering
van de kleding draagt bij tot de dramatiek van het moment.
De emotionele lading van de Annunciatie grijpt ook vandaag nog menig toeschouwer
aan en is een van de kenmerken die dit laatste werk van Hendrick ter Brugghen
werkelijk tot het hoogtepunt van zijn carrière maakt.

Anoniem
ca. 1520-1540

Dit anonieme paneelschilderij van de Antwerpse rede is een unieke, monumentale en panoramische weergave van de stad in haar geheel. Centraal is zeer duidelijk het Kranenhoofd met de oude Werfkraan te zien. Verschillende scheepstypes, waaronder Venetiaanse galeien, een Portugese kraak, koopvaardijschepen en vissersvaartuigen, illustreren de rol van Antwerpen als 16de-eeuwse handelsmetropool.

Collectie MAS AV.1145

De afmetingen kunnen variëren in functie van de verhoudingen van het originele werk.

Abel Grimmer
1604

Op de achtergrond tekent zich een summier silhouet van de stad Antwerpen af, aan de oever van de druk bevaren Schelde. Door de polder loopt een net van buitenschansen, verdedigingswerken die het gecultiveerde karakter van het landschap benadrukken. Boven de hoge en vlakke horizon spelen de wolken een wild spel.
Het schilderij is een vrije, schilderkunstige verwerking van de beveiliging van de Schelde met fortificaties en de door Vredeman de Vries in het polderlandschap opgeworpen verdedigingswerken.
Abel Grimmer was een leerling van zijn vader Jacob Grimmer, een van de beste landschapsschilders uit zijn tijd, die als eerste brak met de traditie van de panoramische wereldlandschappen.

Collectie MAS AV.1151

De afmetingen kunnen variëren in functie van de verhoudingen van het originele werk.

Willem van Haecht
1628
Rubenshuis, Antwerpen, rh.s.1820

Een topstuk vol topstukken en kopstukken, zo kan dit exquise schilderij worden omschreven. De caleidoscopische compositie vormt de bekroning van een genre dat zich ongeveer vanaf 1600 in Antwerpen begon te ontwikkelen. Die zogenaamde kunstkamers zijn intrigerende kijkdozen die de schilderkunst zelf – en haar appreciatie – tot hun onderwerp verheffen.

Gustave Van de Woestyne

1910
Olieverf op doek op paneel, 75 × 66 cm
Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 2044

In 1915 schreef Van de Woestyne: ‘... mijn schilderij “de twee lenten” stelt twee
jonge meisjes voor: de ene is van den buiten met een rood lijfke aan en de andere
is van de stad met een grote hoed, belegd met een grote rode pluim op het hoofd’.
Hij beschrijft de tegenstelling tussen de onschuldige eenvoud van het platteland en
de chique arrogantie van de stad. Een open en ongekunsteld boerenmeisje tegenover
een opgesmukte stadsvrouw die zich achter haar kleren verbergt.

Jean Antoine Watteau
1700-1721

In een besloten tuintje is een man aan het vertellen tegen een vrouw die neerzit met een vihuela in haar hand. De man lijkt naar de borst van de vrouw te grijpen. Dichtbij staat een figuur die doet denken aan Pierrot en verder achteraan zijn nog enkele personages aan het observeren.

Collectie MAS sm.0849

De afmetingen kunnen variëren in functie van de verhoudingen van het originele werk.

Jan Michel Ruyten
1875

De Koolvliet was een watergang waar schepen konden aanmeren, maar werd in 1867 gedeeltelijk en in 1877 volledig gedempt met de rechttrekking van de Scheldekaaien. Op deze plaats bevindt zich nu de Koolkaai, een plein.

Collectie MAS AS.1943.009.107

De afmetingen kunnen variëren in functie van de verhoudingen van het originele werk.

Dit schilderij stelt het Bonapartedok in Antwerpen voor. Op de voorgrond vindt er een markt plaats met de verkoop van groenten en fruit. Op de achtergrond is het Oostershuis zichtbaar. Het Oostershuis, of Hanzehuis, was een oud loodsgebouw dat op dezelfde plaats stond waar nu het Museum aan de Stroom (MAS) staat.

Anoniem, 1811-1814, Olieverfschilderij op doek, collectie MAS, AS.1996.008.001

Tegeltableau met De Bekering van Saulus

Geeft de Bijbelse scène weer, het moment wanneer de (Romeinse) christenvervolger Saulus op weg is van Jeruzalem naar Damascus en - verblind door een bliksemschicht die door God in de wolken boven het tafereel wordt uitgezonden - van zijn paard gegooid wordt. Ook zijn medereizigers en hun paarden reageren verschrikt en proberen zich te beschermen of dekking te zoeken. De val, het visioen, de boodschap van Jezus leidt tot de bekering van Saulus die vanaf dan als apostel Paulus het christelijk geloof zal verkondigen.

Atelier Den Salm (Franchois Frans), 1547, collectie MAS, AV.1571

Hugo Van der Goes
1475-82/83
Musea Brugge, 0000.gro0204.i

Maria ligt op haar sterfbed en wordt omringd door de twaalf apostelen die op wonderbaarlijke wijze van over de hele wereld bij elkaar zijn gekomen. Christus daalt neer in een goddelijk licht, vergezeld door engelen, en opent zijn armen om haar ziel te
ontvangen. Tegelijk toont hij de wonden in zijn handen, die verwijzen naar zijn kruisiging en zijn rol als verlosser van de mensheid volgens de christelijke leer.

Jan Massijs, na 1551
Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, 5076

Holofernes was een generaal van de koning van Assyrië. Hij belegerde met zijn troepen Bethulië, de stad van de Bijbelse Judit. Om de stad te redden, drong zij het vijandelijke legerkamp binnen. Daar verleidde ze Holofernes, voerde hem dronken en onthoofdde hem.

Maya (volk)
684 tot 702 CE

Deze kop is mogelijk een fragment uit een paneel in stucwerk uit Chiapas, in de buurt van Palenque. Het stelt zeer waarschijnlijk de Maya-vorst K’inich Kan Balam II voor die hier regeerde van 684 tot 702 CE. Het in profiel gemodelleerde gezicht heeft typische Maya-trekken: een teruglopend voorhoofd, smalle amandelvormige ogen, een haakneus met hoge brug, vlezige lippen en een kleine kin. Vooral de neus en lippen zijn in deze voorstelling benadrukt, zoals bij alle koningsportretten. De vorm van het hoofd lijkt op een maïskolf, het voornaamste voedingsmiddel van de Maya’s. Om dit begeerde uiterlijk te verkrijgen, vervormden zij de hoofdjes van jonge kinderen met behulp van twee houten plankjes. De afgebeelde figuur draagt traditionele oorsieraden.

Collectie MAS IB.2010.017.093

Schertsglas in de vorm van een hond

Toegeschreven aan Bonhomme, 1690-1699

Tairona (volk)
1000-1600

Deze beeldtenissen van (super) mensen demonstreren schitterend de figurale lichaamsdecoratie. De antropomorfe Tairona-hangers stellen sjamanen uit de oude tjiden voor, met een gewaad dat de kosmische krachten verbeeldt. De mannelijke figuur symboliseert de zon. Het eerste mensentype is getooid met een overdadig en ingewikkeld zoömorf hoofdornament. Twee cilindervormige neussieraden verbreden het septum van de figuur waardoor zijn gezicht op een vleermuis gaat lijken. De lipplug is een slangachtige kronkel.

Collectie MAS IB.2010.017.169

Anoniem

Tegeltableau in Delfts blauw van een smak zeilend voor de wind, in zee onder grootzeil, topzeil kluiver en fok. Het schip is omgeven door talrijke vogels in de lucht. Op de randtegels zijn er mooie bloemmotieven.

Collectie MAS AS.1959.114

De afmetingen kunnen variëren in functie van de verhoudingen van het originele werk.

Leon Spilliaert, 1907
Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 2697

De kunstenaar, strak in het pak, staart doordringend voor zich uit. In zijn hand
houdt hij een boek waarin hij kennelijk met de andere hand tekent en dit zelfportret
vastlegt. Die activiteit verklaart de vreemde stijve houding en de indringende blik.
Doorslaggevend voor de visuele impact van de voorstelling is de beperkte lichtval van
rechtsboven waardoor een krachtig clair-obscur ontstaat dat de expressiviteit van de
gelaatstrekken onder de blonde haardos kracht bijzet.