Willem van Haecht
1628
Rubenshuis, Antwerpen, rh.s.1820

Een topstuk vol topstukken en kopstukken, zo kan dit exquise schilderij worden omschreven. De caleidoscopische compositie vormt de bekroning van een genre dat zich ongeveer vanaf 1600 in Antwerpen begon te ontwikkelen. Die zogenaamde kunstkamers zijn intrigerende kijkdozen die de schilderkunst zelf – en haar appreciatie – tot hun onderwerp verheffen.

Gustave Van de Woestyne

1910
Olieverf op doek op paneel, 75 × 66 cm
Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 2044

In 1915 schreef Van de Woestyne: ‘... mijn schilderij “de twee lenten” stelt twee
jonge meisjes voor: de ene is van den buiten met een rood lijfke aan en de andere
is van de stad met een grote hoed, belegd met een grote rode pluim op het hoofd’.
Hij beschrijft de tegenstelling tussen de onschuldige eenvoud van het platteland en
de chique arrogantie van de stad. Een open en ongekunsteld boerenmeisje tegenover
een opgesmukte stadsvrouw die zich achter haar kleren verbergt.

Jean Antoine Watteau
1700-1721

In een besloten tuintje is een man aan het vertellen tegen een vrouw die neerzit met een vihuela in haar hand. De man lijkt naar de borst van de vrouw te grijpen. Dichtbij staat een figuur die doet denken aan Pierrot en verder achteraan zijn nog enkele personages aan het observeren.

Collectie MAS sm.0849

De afmetingen kunnen variëren in functie van de verhoudingen van het originele werk.

Affiche

Het mozaïek ‘Dead Skull’ verwijst naar Tuymans’ gelijknamige schilderij uit 2002. Hiervoor baseerde hij zich op de gedenkplaat voor Antwerps schilder Quinten Metsys op de gevel van de Onze-Lieve-Vrouwekathedraal. Met ‘Dead Skull’ verbindt Tuymans het heden met het verleden, net als het MAS dat doet. Het is meteen ook het 1ste werk van Tuymans dat dag in dag uit voor het publiek zichtbaar is.

Afmetingen: 40 x 60 cm

Luc Tuymans, 2002

Postkaart

Deze Japanse prent of 'ukiyo-e' toont een vrouw die een lantaarn uitdooft. De prent is getiteld '暗さう 明治年間 妻君の風俗 - Kurasō Meiji Nenkan Saikun no Fūzoku' of 'Donker: Gewoonten van een huisvrouw in de Meijiperiode.' De houtblokdruk is de 27ste prent van de reeks '風俗 三十二相 - Fūzoku Sanjūnisō' of '32 aspecten van gewoonten en gebruiken'. De prent draagt Yoshitoshi's signatuur 'Yoshitoshi ga' en zijn kunstenaarszegel 'Taiso'. Verder staan er op de prent twee cartouches in de linkerbovenhoek, deze omlijsten de titels van de serie en de prent.

Donker - Gewoonten van een huisvrouw in de Meijiper, Yoshitoshi, 1888, Collectie MAS AE.1995.0014.0013

Retro affiches zijn kunstwerken die de esthetiek en cultuur van vroegere decennia op een verfijnde manier vastleggen.
De ontwerpen variëren van minimalistisch en elegant tot levendig en expressief, afhankelijk van het tijdperk dat ze representeren. Deze affiches zijn niet alleen populaire decoratieve items, maar ook waardevolle verzamelobjecten die een vleugje vintage allure aan moderne interieurs toevoegen, terwijl ze een verbinding maken met een tijdperk vol karakter en creativiteit.

Afmetingen: 46 x 48 cm

Form follows function is een poster, gesneden uit hoogwaardig zwart papier, waarop de beroemde zin van de Amerikaanse architect Louis Sullivan staat afgebeeld, waarin hij een van de principes van het functionalisme vastlegt.

Materiaal: gecertificeerd zwart creatief papier, reliëf en gestanst

Afmetingen: 30 x 40 cm

Jan Michel Ruyten
1875

De Koolvliet was een watergang waar schepen konden aanmeren, maar werd in 1867 gedeeltelijk en in 1877 volledig gedempt met de rechttrekking van de Scheldekaaien. Op deze plaats bevindt zich nu de Koolkaai, een plein.

Collectie MAS AS.1943.009.107

De afmetingen kunnen variëren in functie van de verhoudingen van het originele werk.

Dit schilderij stelt het Bonapartedok in Antwerpen voor. Op de voorgrond vindt er een markt plaats met de verkoop van groenten en fruit. Op de achtergrond is het Oostershuis zichtbaar. Het Oostershuis, of Hanzehuis, was een oud loodsgebouw dat op dezelfde plaats stond waar nu het Museum aan de Stroom (MAS) staat.

Anoniem, 1811-1814, Olieverfschilderij op doek, collectie MAS, AS.1996.008.001

Illustratie door Gert Paenen van studio Frits

Affiche

Halfmodel van het tankschip "Emmanuel Nobel" uit 1912, het eerste Belgische zeeschip met dieselmotor.

In januari 1913 bracht de Antwerpse rederij S.A. d'Armement d'Industrie et de Commerce het eerste motorschip onder Belgische vlag in de vaart: de tanker Emmanuel Nobel. Het schip vervoerde olieproducten in bulk tussen Europa en Noord-Amerika. Tijdens de Eerste Wereldoorlog bleef het actief. Er werd zelfs een kanon aan boord gemonteerd. In 1918 verving men de motoren door stoomaandrijving. De Emanuel Nobel bleef varen tot 1947. In de nacht van 26 op 27 september 1913 verdween Rudolf Diesel op geheimzinnige wijze tijdens een overtocht van Antwerpen naar het Engelse Harwich. Hoewel zijn uitvinding uit 1893 in duizenden Europese en Amerikaanse fabrieken werd gebouwd, waren er in 1913 nog maar twaalf zeeschepen met een dieselmotor ingeschreven in The Lloyds Register of Shipping. De Antwerpse rederij Société Anonyme d’Armement, d’Industrie et de Commerce d’Anvers had op dat moment de EMMANUEL NOBEL, een tanker met twee zescilinderdieselmotoren, nog op een Amsterdamse werf staan. Op dit doorsnedemodel is duidelijk te zien dat de hoofdmotoren nog erg op een traditionele stoommachine lijken. Er is zelfs nog een stoomketel aan boord voor de aandrijving van de hulpwerktuigen, zoals de vlakbij opgestelde generator en de lieren op het dek. Een dieselmotor heeft minder personeel nodig dan een stoommachine. De motoren en brandstoftanks nemen ook veel minder plaats in dan de stoomketel, de stoommachine en de opslagplaatsen voor steenkool. Zo kwam er in een motorschip meer plaats vrij voor de ‘nuttige lading’.

Afmetingen: 40 x 60 cm

Halfmodel van het tankschip "Emmanuel Nobel", 1912, Collectie MAS AS.1953.026.003

Illustratie door Gert Paenen van studio Frits

Illustratie door Gert Paenen van studio Frits

Tegeltableau met De Bekering van Saulus

Geeft de Bijbelse scène weer, het moment wanneer de (Romeinse) christenvervolger Saulus op weg is van Jeruzalem naar Damascus en - verblind door een bliksemschicht die door God in de wolken boven het tafereel wordt uitgezonden - van zijn paard gegooid wordt. Ook zijn medereizigers en hun paarden reageren verschrikt en proberen zich te beschermen of dekking te zoeken. De val, het visioen, de boodschap van Jezus leidt tot de bekering van Saulus die vanaf dan als apostel Paulus het christelijk geloof zal verkondigen.

Atelier Den Salm (Franchois Frans), 1547, collectie MAS, AV.1571

Hugo Van der Goes
1475-82/83
Musea Brugge, 0000.gro0204.i

Maria ligt op haar sterfbed en wordt omringd door de twaalf apostelen die op wonderbaarlijke wijze van over de hele wereld bij elkaar zijn gekomen. Christus daalt neer in een goddelijk licht, vergezeld door engelen, en opent zijn armen om haar ziel te
ontvangen. Tegelijk toont hij de wonden in zijn handen, die verwijzen naar zijn kruisiging en zijn rol als verlosser van de mensheid volgens de christelijke leer.

Jan Massijs, na 1551
Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, 5076

Holofernes was een generaal van de koning van Assyrië. Hij belegerde met zijn troepen Bethulië, de stad van de Bijbelse Judit. Om de stad te redden, drong zij het vijandelijke legerkamp binnen. Daar verleidde ze Holofernes, voerde hem dronken en onthoofdde hem.

Retro affiches zijn kunstwerken die de esthetiek en cultuur van vroegere decennia op een verfijnde manier vastleggen.
De ontwerpen variëren van minimalistisch en elegant tot levendig en expressief, afhankelijk van het tijdperk dat ze representeren. Deze affiches zijn niet alleen populaire decoratieve items, maar ook waardevolle verzamelobjecten die een vleugje vintage allure aan moderne interieurs toevoegen, terwijl ze een verbinding maken met een tijdperk vol karakter en creativiteit.

Afmetingen: 49 x 66 cm

Illustratie door Gert Paenen van studio Frits

Maskers met sterk geometrische gelaatstrekken en fijn gegroefde oppervlakken worden 'bifwebe' (enk. 'kifwebe') genoemd. Deze antropomorfe gelaatsmaskers worden door de Songye en de Luba gebruikt binnen een geheim mannengenootschap ('Bwadi bwa Kifwebe') dat ten dienste stond van de regerende leiders.

Kifwebe van de Luba/Songye, <1920, Collectie MAS AE.0334